La mirada de Gorka Lejarcegi

Ya tenía por entonces la costumbre de buscar la firma de esas fotografías que veía publicadas en el periódico cuando, con motivo de la conmemoración del 20 o del 25 aniversario del diario, vi un documental en el que se retrataba la rutina de la redacción en un día cualquiera. Gorka Lejarcegi, el responsable de las fotos en las que detenía mi mirada de universitario (incluso antes), aparecía en ese vídeo promocional con la cámara colgada del hombro y un café en la mano, sonriente, en lo que parecía una pausa en su trabajo, aunque se dejaba ver fácilmente la disposición, siempre alerta, de cualquier fotógrafo que trabaja a expensas de la actualidad.  

El dolor ajeno

La mirada se va involuntariamente, asustadiza, al cuadro de grandes dimensiones que cuelga de la nave central de la antigua Iglesia del Real Hospital de San Andrés de los Flamencos, actualmente sede de la Fundación Carlos de Amberes. Los únicos bancos de las salas están dispuestos para que descansen las piernas mientras se contempla El martirio de San Andrés, una obra de Rubens fechada entre 1636 y 1639. Esta pintura tiene un efecto de contraste con las fotografías que cuelgan de las paredes, realizadas por André Kertész, y que reflejan con extremada delicadeza las vidas cotidianas de tantas personas que vivieron un siglo atravesado por dos guerras mundiales.

Siguiendo la pista a la Faction y la Fiction

Se ve que Google ha hecho su trabajo porque compruebo que el diagrama relativo a la entrada «Javier Cercas vs Arcadi Espada» se ha disparado a niveles jamás vistos en esta bitácora. Quizás la acotación de los terrenos de la Faction y la Fiction interesa más allá de la controversia Cercas/Espada, con sus idas y venidas del lupanar a las páginas de los periódicos. Por ejemplo: después de los últimos sucesos en Libia, el periodismo debería esclarecer a qué mundo pertenece Gadafi, si al de la realidad o al de la ficción más terrorífica.

Códigos universales

Me aconsejaron acercarme a la fotografía de José María Mellado y yo, obediente, he hecho caso. Aproximarte a alguien que demuestra que es un apasionado de su trabajo puede conllevar que tú, aficionado primerizo, pases de la admiración a un estado dominado por la pesadumbre. ¿Cuántas horas de dedicación habrá en cada fotografía firmada por José María Mellado que, una a una, van desfilando en la pantalla de mi ordenador?

Testigos

En la pantalla instalada en la sala de exposiciones del Institutos Cervantes, un espacio de proporciones catedralicias, envuelto de un silencio tan denso como la penumbra, todavía mayor por el escaso público de un jueves por la mañana, aparece Manuel Vicent y advierte del «riesgo de literaturizar la realidad». Sus palabras retumban en las paredes de la sala, y llegan a uno justo a tiempo, ya que es difícil no embelesarse en la calidad de las fotografías de Juan Carlos Tomasi para la serie Testigos del olvido, iniciativa de Médicos sin Fronteras en la que colaboraron el propio Vicent, Mario Vargas Llosa o Juan José Millás, entre otros.